Goebbels

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Goebbels

Goebbels

  • Author : Peter Longerich
  • ISBN :
  • Category : Biography & Autobiography
  • Publisher : Random House
  • Pages : 992
  • Release Date : 2015-05-05

NAMED ONE OF THE BEST BOOKS OF THE YEAR BY THE TELEGRAPH • From renowned German Holocaust historian Peter Longerich comes the definitive one-volume biography of Adolf Hitler’s malevolent minister of propaganda. In life, and in the grisly manner of his death, Joseph Goebbels was one of Adolf Hitler’s most loyal acolytes. By the end, no one in the Berlin bunker was closer to the Führer than his devoted Reich minister for public enlightenment and propaganda. But how did this clubfooted son of a factory worker rise from obscurity to become Hitler’s most trusted lieutenant and personally anointed successor? In this ground-breaking biography, Peter Longerich sifts through the historical record—and thirty thousand pages of Goebbels’s own diary entries—to provide the answer to that question. Longerich, the first historian to make use of the Goebbels diaries in a biographical work, engages and challenges the self-serving portrait the propaganda chief left behind. Spanning thirty years, the diaries paint a chilling picture of a man driven by a narcissistic desire for recognition who found the personal affirmation he craved within the virulently racist National Socialist movement. Delving into the mind of his subject, Longerich reveals how Goebbels’s lifelong search for a charismatic father figure inexorably led him to Hitler, to whom he ascribed almost godlike powers. This comprehensive biography documents Goebbels’s ascent through the ranks of the Nazi Party, where he became a member of the Führer’s inner circle and launched a brutal campaign of anti-Semitic propaganda. Though endowed with near-dictatorial control of the media—film, radio, press, and the fine arts—Longerich’s Goebbels is a man dogged by insecurities and beset by bureaucratic infighting. He feuds with his bitter rivals Hermann Göring and Alfred Rosenberg, unsuccessfully advocates for a more radical line of “total war,” and is thwarted in his attempt to pursue a separate peace with the Allies during the waning days of World War II. This book also reveals, as never before, Goebbels’s twisted personal life—his mawkish sentimentality, manipulative nature, and voracious sexual appetite. A harrowing look at the life of one of history’s greatest monsters, Goebbels delivers fresh insight into how the Nazi message of hate was conceived, nurtured, and disseminated. This complete portrait of the man behind that message is sure to become a standard for historians and students of the Holocaust for decades to come. Praise for Goebbels “Peter Longerich . . . has delved into rarely accessed material from his subject’s diaries, which span thirty years, to paint a remarkable portrait of the man who became one of Hitler’s most trusted lieutenants.”—The Daily Telegraph Praise for Heinrich Himmler “There have been several studies of this enigmatic man, but Peter Longerich’s massive biography, grounded in exhaustive study of the primary sources, is now the standard work and must stand alongside Ian Kershaw’s Hitler, Ulrich Herbert’s Best and Robert Gerwarth’s Hitler’s Hangman: The Life of Heydrich as one of the landmark Nazi biographies. As the author of a celebrated study of the Holocaust, Longerich is better able than his predecessors to situate Himmler within the vast machinery of genocide. And he brings to his task a gift for capturing those mannerisms that are the intimate markers of personality.”—London Review of Books “[An] excellent and comprehensive biography.”—The New York Review of Books

An insightful new biography of Joseph Goebbels, Propaganda Minister of the 'Third Reich' and one of the most important and troubling figures of the twentieth century. The first account to use all of Goebbels' surviving diaries, it sheds new light on his personality, private life and political convictions, as well as his relationship with Hitler.

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“Why are we socialists?” was written by Dr. Joseph Goebbels in 1929. Goebbels was the Minister of Propaganda under Adolf Hitler from 1933-1945. Goebbels has been described in various ways in documentaries that critique Nazism and Fascism. But what did Goebbels actually say when he talked? To find out, come inside his mouth. See what he said. This book examines the actual words of a man who came close to destroying the planet. If we are to discover the minds of Goebbels (and Hitler), we must penetrate behind the thick curtains of superficial evidence which conceal them and the unreliable media intermediaries who have distorted their speeches and writings. For example, “Why are we socialists?” is merely a small section of a larger article authored by Goebbels that is usually titled: “Those Damned Nazis.” However that is not the title that Goebbels’ gave his larger publication. In the German language the title was “Die verfluchten Hakenkreuzler” or “Those Damned Hakenkreuzlers.” Goebbels did not use the word “Nazi” in the title nor anywhere within the pamphlet (The revelations in this paragraph were uncovered in the historian Dr. Rex Curry’s work). “Those Damned Nazis” is a deceitful translation that was intended to cover up what Goebbels actually said. This book reproduces the entire text of “Why are we socialists?” As a free bonus, specific examination of Mein Kampf is made for many comparisons. This book is a useful study guide to Hitler's Mein Kampf, whereby what had been a vague plan suddenly was reality, almost to the disbelief of Goebbels and other supporters. Goebbels supported schools so that his deadly dogma could be spread throughout Germany’s educational system. This book is a startling expose' of the origin of Goebbels’ goals. This book reveals that many of Goebbels’ shocking ideas were borrowed from the USA.

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The Berlin newspaper Der Angriff ( The Attack), founded by Joseph Goebbels in 1927, was a significant instrument for arousing support for Nazi ideas. Berlin was the center of the political life of the Weimar Republic, and Goebbels became an actor upon this frenetic stage in 1926, becoming Gauleiter of Berlin's Nazis. Focusing on the period from 1927 to 1933, a time the Nazis later called "the blood years," Russel Lemmons examines how Der Angriff was used to promote support for Nazism. Some of the most important propaganda motifs of the Third Reich first appeared in the pages of Der Angriff. Horst Wessel, murdered by the German Communist Party in 1930, became the archetypal Nazi hero; much of his legend began on the pages of Der Angriff. Other Nazi propaganda themes -- the "Unknown SA man" and the "myth of resurrection and return" -- made their first appearances in this newspaper. How could the Germans, seemingly among the most cultured people in Europe, hand over their fate to the Nazis? As this book demonstrates, Der Angriff had much to do with the rise of National Socialism in Berlin and the cataclysmic results.

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This biography of the Nazi propagandist is “a measured, scholarly account of a real monster” (Newsweek). Quite possibly the most dangerous and intelligent member of the Nazi hierarchy, Joseph Goebbels possessed a flair for propaganda, spectacle, and organization that ensured Hitler’s rise to power. As founder of the Reich Chamber of Culture, Gauleiter of Berlin, and architect of complex machinery of modern totalitarian propaganda, Goebbels is considered one of the most evil figures of the twentieth century, and it was through his understanding of the instruments of “public enlightenment”—that is, lies and myth-building—that the dictatorship was created and maintained. Through interviews with his friends and family and with information from his own unpublished diary, a remarkable picture of Goebbels emerges in this insightful historical biography. “Manvell and Fraenkel have produced . . . biographies of Goebbels, Goering, Himmler, and the men who tried to kill Hitler in 1944. . . . To the best of my knowledge there are no better biographies in existence.” —The New York Review of Books “The authors have discovered a great deal about Goebbels’ early life [and] made good use of existing material.” —The New York Times

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“The more monstrous the lie, the more willing the crowd believes in it,” said the ideologist of fascism and the faithful companion and companion of Hitler, the propaganda minister Joseph Goebbels.

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“Quanto più mostruosa è la bugia, tanto più la gente vuole crederci”, ha detto l’ideologo del fascismo e il fedele compagno e compagno di Hitler, il ministro della propaganda Joseph Goebbels.

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“Cuanto más monstruosa sea la mentira, más dispuesto estará la multitud a creer en ella”, dijo el ideólogo del fascismo y fiel compañero y compañero de Hitler, el ministro de propaganda Joseph Goebbels.

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“Plus le mensonge est monstrueux, plus la foule y croit”, a déclaré l’idéologue du fascisme et le fidèle compagnon et compagnon d’Hitler, le ministre de la propagande Joseph Goebbels.

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Faşizmin ideolojisti ve Hitler’in propaganda bakanı Joseph Goebbels’in refakatçisi ve refakatçisi, “Yalanın ne kadar korkunç yalanı, kalabalığın daha fazla istekli olduğuna inanıyor” dedi.

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Aesthetics of Absence presents a significant challenge to the many embedded assumptions and hierarchical structures that have become ‘naturalised’ in western theatre production. This is the first English translation of a new collection of writings and lectures by Heiner Goebbels, the renowned German theatre director, composer and teacher. These writings map Goebbels’ engagement with ‘Aesthetics of Absence’ through his own experience at the forefront of innovative music-theatre and performance making. In this volume, Goebbels reflects on works created over a period of more than 20 years staged throughout the world; introduces some of his key artistic influences, including Robert Wilson and Jean-Luc Godard; discusses the work of his students and ex-students, the collective Rimini Protokoll; and sets out the case for a radical rethinking of theatre and performance education. He gives us a rare insight into the rehearsal process of critically acclaimed works such as Eraritjaritjaka and Stifters Dinge, explaining in meticulous detail the way he weaves an eclectic range of references from fine art, theatre, literature, politics, anthropology, contemporary and classical music, jazz and folk, into his multi-textured music-theatre compositions. As an artist who is prepared to share his research and demystify the processes through which his own works come into being, as a teacher with a coherent pedagogical strategy for educating the next generation of theatre-makers, in this volume, Goebbels brings together practice, research and scholarship.

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«Όσο πιο τερατώδες είναι το ψέμα, τόσο πιο πρόθυμο το πλήθος πιστεύει σε αυτό», δήλωσε ο ιδεολόγος του φασισμού και ο πιστός σύντροφος και σύντροφος του Χίτλερ, ο υπουργός προφητείας Joseph Goebbels.

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“Those Damned Nazis” was written by Joseph Goebbels in 1929. Goebbels was the Minister of Propaganda under Adolf Hitler from 1933-1945. There are many different media descriptions of Nazism and Fascism in critiques of Goebbels and Hitler. But what did Goebbels actually say when he talked? To find out, come inside his mouth. See what he said. This book examines the actual words of the men who came close to destroying the planet. If we are to discover the minds of Goebbels (and Hitler), we must penetrate behind the thick curtains of superficial evidence which conceal them and the unreliable media intermediaries who have distorted their speeches and writings. For example, “Those Damned Nazis” is not the actual name of Goebbels’ infamous publication. The title was “Die verfluchten Hakenkreuzler” or “Those Damned Hakenkreuzlers.” Goebbels did not use the word “Nazi” in the title nor anywhere within the pamphlet (The revelations in this paragraph were uncovered in the historian Dr. Rex Curry’s work). “Those Damned Nazis” is a misleading translation. The entire text of “Those Damned Nazis” is provided. It is also analyzed. This book is a useful study guide to Hitler's Mein Kampf, whereby what had been a vague plan suddenly was reality, almost to the disbelief of Goebbels and other supporters. Goebbels supported public schools so that his deadly dogma could be spread throughout Germany’s educational system. This book is a startling expose' of the origin of Goebbels’ goals. This book reveals that many of Goebbels’ shocking ideas were borrowed from the USA. Decades before Goebbels and Hitler, the state governments in the USA took over education and taught schoolchildren to chant in unison and perform the Nazi salute each day within schools that imposed segregation by law and taught racism as official policy. The USA’s flag pledge was the origin of Germany’s infamous stiff-armed salute (and other brainwashing behavior) that was borrowed decades later in Germany and in other countries worldwide. Anyone who rejected the ritual in the public schools was persecuted.

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By gathering historical and musical fragments from a Europe torn apart by the Second World War and the Cold War, East German playwright Heiner Müller and West German composer Heiner Goebbels created Wolokolamsker Chaussee as a musical panorama that stretched across modern European history at a moment of international crisis. The question at the heart of the recording was prescient in the waning years of the Cold War, but it remains no less critical for the “crisis of Europe” today: Is it possible for Europe to be unified? A vast range of musical styles-from folk song to hip-hop, from the symphonic canon to heavy metal-coalesce in the five acts, which expose the wounds of European history while struggling musically to heal them. This extraordinary recording from 1989/90 not only captures the sound of a historical moment, but also powerfully enacts responses to it. 33 1/3 Global, a series related to but independent from 33 1/3, takes the format of the original series of short, music-based books and brings the focus to music throughout the world. With initial volumes focusing on Japanese, Brazilian, and European music, the series will also include volumes on the popular music of Australia/Oceania, Africa, the Middle East, and more.

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Nejiko Suwa, musicienne virtuose, se voit offrir un Stradivarius en 1943 par Joseph Goebbels, mais elle ne parvient pas à jouer de l'instrument... Que signifie exactement son rapport tourmenté avec ce violon dont elle ignore la provenance ? Ce récit est le roman vrai de Nejiko Suwa, jeune virtuose japonaise à qui, en 1943, Joseph Goebbels offre un Stradivarius pour célébrer l’Axe Berlin-Tokyo. Nejiko l’ignore alors, le violon appartient à un Français, Lazare Braun, musicien juif spolié et assassiné par les nazis. Elle ne parvient pas à jouer de l’instrument. Tous les violons ont une âme. L’histoire du Stradivarius la hante. Après-guerre, Félix Sitterlin, le narrateur, est chargé par les autorités de la France Libre de retrouver le violon volé. Il rencontre Nejiko. Elle finit par lui confier son journal. Découvrez cette fiction historique sur fond de Seconde Guerre Mondiale et le destin de Nejiko Suwa qui pose la question de la conscience politique des artistes. CE QU'EN PENSE LA CRITIQUE - Le livre se termine en apothéose. Un feu d'artifice littéraire. Un premier livre qui laisse présager pour l'auteur un bel avenir. Une histoire qui ne laisse pas indifférent. La réalité nous rattrape, une histoire de plus qu'on ignorait, la folie et le machiavélisme des hommes. Un destin? Une manipulation? Un égoïsme? Le jugment est trop aisé et dangereux. Il ne manque qu'une chose : la voix de Nejiko Suwa. - Lune, Babelio - Yoann Iacono a brillamment composé avec la réalité et la fiction, navigant finement au coeur d'une intrigue, mêlée d'anecdotes sur de nombreux artistes – dont la renommée n'est plus à faire – et la destinée peu banale d'une violoniste (morte en 2012) aujourd'hui pratiquement inconnue du grand public ... Un très joli roman qui se dévore d'une traite ! Une lecture passionnante et particulièrement enrichissante ! -AnitaMillot, Babelio - Ce premier roman est passionnant. La narration à la première personne du singulier met le lecteur dans la position du spectateur d'un scénario hallucinant digne du plus machiavélique des dictateurs. C'est un peu comme si la scène se déroulait sous nos yeux et donnait à cette fiction un ancrage dans le monde réel. Audacieux et très réussi. - Tlivrestarts, Babelio À PROPOS DE L'AUTEUR Pour écrire ce premier roman, Yoann Iacono, 39 ans, a enquêté plusieurs années en France, en Allemagne, au Japon et aux États-Unis où il a eu accès à des fonds d’archives aussi inédits que son sujet. Il a choisi le mode romanesque non pas pour mentir vrai mais parce que, comme l’écrivait Mark Twain, « si la réalité dépasse la fiction, c’est que la fiction doit rester crédible, pas la réalité ».

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The Berlin newspaper Der Angriff (The Attack), founded by Joseph Goebbels in 1927, was a significant instrument for arousing support for Nazi ideas. Berlin was the center of the political life of the Weimar Republic, and Goebbels became an actor upon this frenetic stage in 1926, becoming Gauleiter of Berlin's Nazis. Focusing on the period from 1927 to 1933, a time the Nazis later called "the blood years," Russel Lemmons examines how Der Angriff was used to promote support for Nazism. Some of the most important propaganda motifs of the Third Reich first appeared in the pages of Der Angriff. Horst Wessel, murdered by the German Communist Party in 1930, became the archetypal Nazi hero; much of his legend began on the pages of Der Angriff. Other Nazi propaganda themes—the "Unknown SA man" and the "myth of resurrection and return"—made their first appearances in this newspaper. How could the Germans, seemingly among the most cultured people in Europe, hand over their fate to the Nazis? As this book demonstrates, Der Angriff had much to do with the rise of National Socialism in Berlin and the cataclysmic results.

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Första svenska biografin om Hitlers närmaste man! Joseph Goebbels namn har blivit synonymt med en effektiv men hänsynslös propaganda. Under Tredje rikets tolv år var det propagandaministern Goebbels som förde fram regimens åsikter. Med medierna i sin hand och med sin vältalighet trollband han miljoner av människor. Joseph Goebbels är än i dag den kanske mest kände naziledaren efter Adolf Hitler, men få vet vem han egentligen var. Lars Ericson Wolke, professor vid Försvarshögskolan, skriver nu den första biografin på svenska. Här framkommer bland annat nya fakta om Goebbels kontakter med Sverige. I boken får vi följa en av 1900-talshistoriens mest ökända personer. Goebbels utveckling, med en katolsk uppväxt och universitetsstudier med inriktning mot en karriär som präst eller litteraturforskare, visar till en början inte på något onormalt. Hur kommer det sig att han byter livsspår och gör karriär i nazistpartiet för att bli en av Tysklands mäktigaste och mest hatade män under ett drygt decennium? Boken låter oss få ta del av hela händelseförloppet. Berättelsen om Joseph Goebbels, Hitlers propagandamästare, får ett apokalyptiskt slut den 1 maj 1945 i Berlin. Pressröster om boken: »Lars Ericson Wolkes heltäckande biografi om Joseph Goebbels – den första skriven på svenska – är utmärkt på många sätt.« Allehanda »Boken kompletterar min bild av andra världskriget och männen som låg bakom det. Den som har ett brinnande andravärldskrigsintresse kan definitivt hitta små guldkorn i Lars Ericson Wolkes Joseph Goebbels En biografi.«Falköpings tidning

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“Quanto mais monstruosa a mentira, mais a multidão acredita nisso”, disse o ideólogo do fascismo e fiel companheiro e companheiro de Hitler, o ministro da propaganda Joseph Goebbels.

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Eine Selbstdarstellung, wie sie sonst keine der Schlüsselfiguren des Dritten Reiches überliefert hat, stellt das hier erstmals veröffentlichte, handschriftliche Tagebuch von Joseph Goebbels aus dem Jahr vor seiner Ernennung zum Berliner Gauleiter dar. Es vermittelt daher einmalige Eindrücke nicht nur von der inneren Haltung derer, die gerade dabei waren, so unheilvoll in das Rad der Geschichte zu greifen. Der künftige Hexenmeister der nationalsozialistischen Propaganda, der scheinbar selbst eiskalte Meisterregisseur der Massenleidenschaften erweist sich hier als ein labiler, von jäh wechselnden Tageseindrücken hin und her gerissener und trotz seiner immerhin 28 Jahre noch völlig unreifer Mensch. Ebenso transparent wie seine unstete Persönlichkeit wird in diesen Tagebuchblättern sein Weg vom Anhänger Gregor Strassers mit nationalbolschewistischen Ideen zum Hitler kritiklos Hörigen und gefährlichen Feind seiner ehemaligen Freunde. Den Kampf mit der Strasser-Gruppe belegen auch die beigefügten Schriftstücke aus Goebbels` erstem Berliner Jahr, die seinen Personalakten entnommen sind.

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«Je ungeheuerlicher die Lüge ist, desto williger ist die Masse an sie», sagte der Ideologe des Faschismus und der treue Weggefährte Hitlers, der Propagandaminister Joseph Goebbels.

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Hvordan kunne det ske? Hvordan kunne det lykkes en enkelt mand – Adolf Hitler – at iscenesætte en hel verden efter sit eget hoved med død og ødelæggelse til følge? Hvordan lod det sig gøre at overbevise så mange millioner om Førerens guddommelige status, så de var villige til at ofre både deres eget og andre menneskers liv for denne overbevisning? Førermyten udkom oprindeligt i 1996.

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1911-ben Berlinben született egy kislány, aki sokra vitte: a Harmadik Birodalom propagandaminiszterének, Joseph Goebbelsnek a titkárnője lett. A mindennapi adminisztrációs feladatok ellátása mellett a német katonák halálozási statisztikáinak meghamisítása volt a munkája. A bukás után sem tanúsított megbánást, elhárította a személyes felelősségét a halálgépezetben elfoglalt szerepét illetően. Csak élete legvégén volt hajlandó interjút adni, melyben többször hangsúlyozta, hogy ő is úgy élt, ahogy a legtöbb német: nem tudott semmiről, mert nem akart tudni arról, ami nem rá tartozott. Ezért is lett az életéből készült dokumentumfilm címe Egy német sors. De vajon milyen tanulságokkal szolgálhat ma egy, a tetteiért felelősséget nem vállaló német gépírónő életrajza? A náci propagandaminiszter, Joseph Goebbels titkárnője több mint százévesen őszintén nyilatkozott mindarról, amit Hitler közvetlen környezetében átélt. Kikötötte, hogy az interjú egy része csak halála után jelenhet meg, például arról a kényszerabortuszról, mellyel elvették a zsidó szerelmétől fogant gyermekét.

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Pentru primul său roman, Yoann Iacono ne invită să descoperim destinul incredibil al lui Nejiko Suwa, o talentată violonista japoneză, care, sub pana autorului, devine un personaj de roman. O vioară presupusă a fi opera lui Stradivarius, dar, de fapt, ieșită din mâna lui Guarneri, alt lutier celebru, îi este oferită tinerei muziciene Nejiko Suwa de catre Joseph Goebbels, in 1943, pentru a pecetlui apropierea dintre Germania nazistă și Imperiul Japoniei. Însă, întrucât face parte din bunurile confiscate evreilor în timpul războiului, acest dar este, pe de altă parte, simbolul suferinței poporului evreu. Lui Nejiko Suwa îi va fi , într-adevar, greu să îmblânzească acest instrument de-a lungul carierei sale, vioara comportându-se de parca ar avea un suflet si o personalitate proprii, împrumutate de la cel care a cântat la ea anterior. Naratorul, el însuși muzician, urmează destinul acestei viori și reface, treptat, toate pistele descoperite de autor de-a lungul mai multor ani de investigații. De la Paris până în Japonia, trecând prin Germania și Statele Unite, cititorul calcă pe urmele acestei violoniste atat de talentate, care însuflețește cu arta sa cocktailuri, recepții și săli de concerte, presărând note muzicale în inima ororilor războiului.

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El Tercer Reich no se puede entender sin la decisiva aportación de Joseph Goebbels. Al frente del Ministerio de Propaganda, fue terriblemente hábil en su objetivo de inocular el odio contra los judíos en la sociedad alemana, con las espantosas...

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The twelve years of the Third Reich casts a dark shadow over history. Fierce debates still rage over many of the hows, whys and wherefores of this perplexing period. Leading expert on German history, Martin Kitchen, provides a concise, accessible and provocative account of Nazi Germany. It takes into account the political, social, economic and cultural ramifications, and sets it within the context of the times, while pointing out those areas that still defy our understanding. This lively account addresses major issues such as the reasons for Hitler’s extraordinary popularity, his hold over the German people even when all seemed lost, the role of ideology, the cooption of the elites, and the descent into war for race and space, culminating in the horrors of the holocaust.

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Inhaltsangabe:Einleitung: Warum gerade Joseph Goebbels und die Invasion der Alliierten? Dies war eine Frage, die ich im Laufe der Realisierung des Projekts diverse Male zu beantworten hatte. Eine nicht ganz unberechtigte Frage. Was kann bei der doch breit gefächerten deutschen Geschichte gerade zu der Konzentration auf eine Person aus dem engsten Kreis des nationalsozialistischen Regimes führen? Bereits 1949 wurden mit der Entstehung der Bundesrepublik Deutschland die ersten Werke über das Leben von Joseph Goebbels veröffentlicht. Anzunehmen ist, dass heute eigentlich kaum eine neue Erkenntnis über ihn zu erwarten ist. In der Beleuchtung der Kombination von der Person Goebbels mit dem Thema der alliierten Landung am 6. Juni 1944 in Nordfrankreich eröffnen sich jedoch weitere Forschungsbereiche, die bisher sehr wenig bearbeitet wurden. Die Operationen am 6. Juni 1944 in der Normandie bildeten in ihrer Gesamtheit den ersten Schritt zu dem, was als „Kalter Krieg“ den Weg in die Geschichtsbücher finden sollte. Allein in diesem Zusammenhang scheint es schon Grund genug zu sein, sich mit dem Thema auseinander zu setzen. Mit dem Erfolg der Landung ging die Reorganisation Frankreichs und schließlich Europas einher. Begründet war dies auf der Konstituierung einer neuen Politik der Vereinigten Staaten von Amerika, die im Gegensatz zu der von 1918/19 stand. Es war die Bereitschaft vorhanden, nunmehr auf dem europäischen Kontinent so lange zu bleiben, bis Deutschland völlig unterworfen und damit eine neue Machtsphäre gesichert war. Bis heute gilt die Invasion als eine, wenn nicht sogar als die größte, amphibische Landung der Kriegsgeschichte. Trotzdem ist festzuhalten, dass sie im Wesentlichen aus westalliierter Sicht kriegsentscheidend war. Das sowjetische Russland hatte bis 1944 deutlich mehr Lasten des Krieges zu tragen gehabt, ganz zu schweigen von den über drei Jahre hinweg geleisteten Anstrengungen bei der Kräftebindung deutscher Truppen. Die Kämpfe an der Ostfront machten eine ständige Verstärkung der deutschen Einheiten durch Soldaten aus den in Frankreich stehenden Verbänden notwendig. Damit wurde die westliche Flanke wieder entblößt, die im Grunde noch gegen England und Amerika zu sichern war. Durch die Intensivierung des Luftkrieges hatten die Westalliierten seit 1943 die ersten Grundlagen für die Rückkehr auf das europäische Festland schaffen können. Mit den Beginn der Invasion wurde schließlich das militärische Ende des „Dritten Reiches“ [...]

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Studienarbeit aus dem Jahr 2013 im Fachbereich Geschichte Europa - Deutschland - Nationalsozialismus, II. Weltkrieg, Note: 2,3, Universität Paderborn (Historisches Institut), Veranstaltung: Propaganda im deutschen Film (1933-1945), Sprache: Deutsch, Abstract: Ein Überblick über das Wirken von Hitlers Propagandaminister Joseph Goebbels in der deutschen Filmindustrie während der NS Diktatur. Die Hausarbeit beleuchtet kurz sein Leben, beschäftigt sich aber hauptsächlich mit seinen Zielen und Absichten in der Filmindustrie, wie er diese kontrollierte und wie man seiner Kontrolle entgehen konnte.

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Nazi Wives is a fascinating look at the personal lives, psychological profiles, and marriages of the wives of officers in Hitler's inner circle. Goering, Goebbels, Himmler, Heydrich, Hess, Bormann—names synonymous with power and influence in the Third Reich. Perhaps less familiar are Carin, Emmy, Magda, Margaret, Lina, Ilse and Gerda... These are the women behind the infamous men—complex individuals with distinctive personalities who were captivated by Hitler and whose everyday lives were governed by Nazi ideology. Throughout the rise and fall of Nazism these women loved and lost, raised families and quarreled with their husbands and each other, all the while jostling for position with the Fuhrer himself. Until now, they have been treated as minor characters, their significance ignored, as if they were unaware of their husbands' murderous acts, despite the evidence that was all around them: the stolen art on their walls, the slave labor in their homes, and the produce grown in concentration camps on their tables. James Wyllie's Nazi Wives explores these women in detail for the first time, skillfully interweaving their stories through years of struggle, power, decline and destruction into the post-war twilight of denial and delusion.

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In Ein deutsches Leben erzählt Brunhilde Pomsel, die frühere Sekretärin von Reichspropagandaminister Joseph Goebbels, über ihr Desinteresse angesichts des Aufstiegs der Nationalsozialisten, ihr Streben nach dem eigenen Fortkommen in Zeiten des gesellschaftlichen und moralischen Verfalls – und nicht zuletzt ihre Arbeit in einer der Schaltstellen der Nazi-Herrschaft. Der Politikwissenschaftler Thore D. Hansen nimmt die politische Einordnung ihrer Erinnerungen vor und stellt frappierende Parallelen zwischen damals und heute fest. Und so ist Ein deutsches Leben ein Weckruf an die heutige Generation. Denn am Beispiel von Brunhilde Pomsel wird sichtbar, wohin Gleichgültigkeit, Ignoranz und politisches Desinteresse führen können. Brunhilde Pomsel diente einem der größten Verbrecher der Geschichte. Von 1942 bis 1945 war sie Stenotypistin im Propagandaministerium von Joseph Goebbels. In ihren Erinnerungen gibt sie einen Einblick in die Banalität des Schreckens. Pomsel war eine unpolitische Mitläuferin, und das bestreitet sie auch nicht. Ihr gingen der Job, ihr Pflichtgefühl und das Bedürfnis dazuzugehören vor. Erst nach Kriegsende sei ihr das ganze Ausmaß der Geschehnisse bewusst geworden. Ihre Lebensgeschichte und ihre bestechende Ehrlichkeit konfrontieren uns mit der hochaktuellen Frage nach der persönlichen Verantwortung für das politische Zeitgeschehen und den Konsequenzen eines wiedererstarkten Nationalismus und Populismus. Werden wir später auch wie Brunhilde Pomsel sagen: "Wir wollten es ja auch nicht wissen"?

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Referat / Aufsatz (Schule) aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Deutsch - Erörterungen und Aufsätze, Note: 1, , Sprache: Deutsch, Abstract: Am 18. Februar 1943 hielt der Nationalsozialist Joseph Goebbels seine berühmte Rede im Berliner Sportpalast, in der er zum totalen Krieg aufruft. Zu dieser Zeit war der Zweite Weltkrieg nicht nur bereits im Gang, es war auch schon die Niederlage Deutschlands deutlich erkennbar: Die Alliierten kontrollierten militärisch den Atlantik, die Front in Nordafrika stand durch die Angriffe der Amerikaner kurz vor dem Fall und in Stalingrad hatten bereits 200.000 deutsche Soldaten ihr Leben gelassen, sowie 100.000 weitere kapituliert. Darüber hinaus glaubten die Alliierten, dass das deutsche Volk nicht hinter ihrem Führer Adolf Hitler stehen würde. Wäre der Krieg verloren und die Regierung in Deutschland außer Kraft gesetzt, so wäre Deutschland denazifiziert, behaupteten sie. All dies war Auslöser für den Aufruf zum totalen Krieg durch Joseph Goebbels. Seine Rede hielt er vor ausgewähltem Publikum: treue Anhänger der NSDAP und wichtige Parteifunktionäre und zur Bekräftigung seines Aufrufs hing über seinem Rednerpult ein Banner mit der Aufschrift: „Totaler Krieg – Kürzester Krieg.“ Sein „rhetorisches Meisterstück der Propaganda“ wurde im Radio übertragen, damit nicht nur das deutsche Volk wieder Vertrauen in die Führung durch die Nationalsozialisten fasste, sondern die Alliierten ebenfalls von dem Vertrauen der Deutschen in die Nazis überzeugt wurden. Die Intention des Propagandaministers war es hauptsächlich die Euphorisierung der Gleichgesinnten im Sportpalast als Brücke zum deutschen Volk zu nutzen und sich des Vertrauens des Volkes zu bemächtigen, um es für den totalen Krieg zu mobilisieren. Letzlich geht es darum, die Feinde, die Alliierten, einzuschüchtern und sie zu diskreditieren.

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Det här är historien om en man som ingen kände. Den schweiziske bankiren och nazisten François Genoud är en av det förra seklets stora gåtor. Vem var denne man, som i sin person förenade de mest extrema åsikterna och uttrycken under 1900-talet? Själv sa han: Mina uppfattningar har inte ändrats sedan jag var en ung man. Hitler var en stor ledare och om han vunnit kriget hade världen varit en bättre plats att leva på.↵↵François Genoud föddes 1915 och växte upp i Schweiz. Sjutton år gammal, 1932, skakade han Adolf Hitlers hand. För den unge Genoud blev detta början på en livslång och hängiven lojalitet med nazismen. Efter Nazitysklands sammanbrott förvärvade Genoud publiceringsrättigheterna till Goebbels dagböcker och Martin Bormanns brev. Dessa brev och dagböcker gjorde honom förmögen. Pengarna finansierade bland annat försvaret i rättegångarna mot Adolf Eichmann och Klaus Barbie. När Genoud insåg att kampen för att återupprätta nazismen gått förlorad satsade han på den arabiska nationalismen. Hans hat mot judar var glödande och han skaffade sig nya vänner: i Jerusalems mufti, bland algeriska frihetskämpar, de palestinska terrorgruppernas ledare Wadi Haddad, den ökände terroristen Illich Ramírez Sánchez, Carlos (känd under namnet Schakalen) och terroristerna i tyska RAF.↵↵Hur kan det då komma sig att denne mörkerman gick fri? Svaret är nog att många behövde honom och än mer hans pengar. Enligt Willi Winkler samarbetade Genoud såväl med den schweiziska som tyska säkerhetspolisen, indirekt med CIA, och troligtvis även med israeliska Mossad och den franska säkerhetstjänsten. Hans mytomspunna gestalt är hela spionromangenren personifierad. Hos Genoud förenas nazismen med vänsterextremismen och den muslimska fundamentalismen. Den gemensamma nämnaren är hatet mot Israel och judendomen. François Genoud tog sitt liv 1996, vid 81 års ålder, genom att följa några av sina gamla naziidolers exempel och tömma en bägare gift.

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Based on a detailed examination of specific aspects of Nazi propaganda, this book (originally published in 1983) enhances the understanding of National Socialism by revealing both its power and its limitations. The work tackles aspects of Nazi propaganda which had been neglected in the past, but together they demonstrate the disproportionate role assigned to propaganda in one of the most highly politicised societies in contemporary European history.

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Rezension / Literaturbericht aus dem Jahr 2006 im Fachbereich Geschichte Europa - Deutschland - Nationalsozialismus, II. Weltkrieg, Note: 1,7, Technische Universität Dortmund, Veranstaltung: Das Goebbels Experiment, 8 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Nahezu die Hälfte seines Lebens hat Joseph Goebbels in Tagebüchern festgehalten. Die Eintragungen zwischen 1923 und 1945 umfassen seine politische Karriere in der NSDAP vom Gauleiter in Berlin (1926) und Reichstagsabgeordneten (1928) zum Reichsminister für Volksaufklärung und Propaganda (1933) und schließlich Generalbevollmächtigten für den totalen Kriegseinsatz (1944). Welche Bedeutung die Tagebücher für Goebbels hatten, belegen nicht nur Zeitspanne und Umfang der Eintragungen, welche der Nationalsozialist bis zum Angriff gegen Russland 1941 handschriftlich verfasst und anschließend bis April 1945 diktiert hatte, sondern auch, dass der Reichsminister sämtliche Eintragungen auf Glasplatten sichern ließ, damit diese über das Kriegsende hinaus erhalten bleiben. Entdeckt wurden die Kopien 1992 im Sonderarchiv in Moskau, das Institut für Zeitgeschichte in München veröffentlichte die Goebbels-Tagebücher. Die bisher 27-bändige Edition ist Grundlage dieser Analyse, welche Goebbels persönliche Sicht auf den Sport und dessen propagandistische Nutzung untersuchen soll. Es werden nur die Tagebuch-Eintragungen zwischen Hitlers Ernennung zum Reichskanzler am 30. Januar 1933 und dem Kriegsbeginn am 1. September 1939 berücksichtigt, weil im Krieg die sportlichen Wettbewerbe zunehmend ausgesetzt wurden und Goebbels dem Sport aufgrund des Kriegsgeschehens und seiner eigentlichen Betätigungsfelder Kunst und Medien vermutlich kaum Beachtung geschenkt haben dürfte. In der Friedensphase des Nationalsozialismus sind die olympischen Spiele in Garmisch und Berlin sowie zahlreiche Boxkämpfe von Max Schmeling angesiedelt. Die Analyse beschränkt sich auf diese beiden Themen, um die Anzahl der Eintragungen zu begrenzen. In Goebbels Tagebücher finden sich zwar zahlreiche Nennungen von Wettkämpfen und Sportlern, denen aber nur ein bis zwei Zeilen gewidmet sind, welche selten über eine faktische Darstellung mit Ort, Sportart und Ergebnis hinausgehen und somit wenig aussagekräftig sind. Olympia und die Boxkämpfe von Schmeling sind die einzigen Sportereignisse, die von Goebbels in seinen Tagebüchern über einen längeren Zeitraum erwähnt werden und umfangreicher ausfallen. Nicht zuletzt ist die Wahl so ausgefallen, weil die sportlichen Wettkämpfe durch den Nationalsozialismus politisch vereinnahmt und Goebbels Ministerium instrumentalisiert wurden. Wie sich die propagandistische Nutzung des Sports in den Tagebuch-Eintragungen widerspiegelt soll ebenfalls Teil dieser Analyse sein.

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Heiner Goebbels (*1952) – weder der Tradition des Musikmuseums noch dem Fortschritt der Avantgarde fühlt er sich verpflichtet. Er geht seinen eigenen Weg. Heiner Goebbels eilt der Ruf voraus, ein unkonventioneller Komponist zu sein. Der Katalog seiner Werke umfasst Kompositionen für das Musiktheater und die Bühne, für größeres Orchester und kleinere Ensembles, auch Kammermusik. Hinzu kommen Ballett- und Filmmusiken, Tonbandkompositionen, Installationen und Hörstücke für das Radio. In jedem einzelnen Werk sucht Goebbels seinen eigenen Weg. Die Autorinnen und Autoren des Heftes versuchen, ihm ein Stück dieses Weges zu folgen. Die Beiträge des Heftes untersuchen dabei Werke wie "Schwarz auf Weiß" (1996), "Eislermaterial" (1998) und "Stifters Dinge" (2007). Zudem ist die intensive Beziehung zwischen Heiner Goebbels und Heiner Müller Gegenstand. Der Band enthält außerdem ein Gespräch zwischen Heiner Goebbels und Achim Heidenreich.

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Studienarbeit aus dem Jahr 2015 im Fachbereich Germanistik - Linguistik, Note: 1,7, , Sprache: Deutsch, Abstract: Anhand eines kurzen linguistischen Einblicks in Joseph Goebbels Sportpalastrede von 1943, mit Beleuchtung der Verwendung von Metaphern, soll in dieser Arbeit die „Redekunst“ des Propagandaministers in den Fokus gehoben werden. Für die Nachwelt wird Joseph Goebbels meist für den Demagogen par excellence gehalten, der sich verschiedenster rhetorischer Mittel bediente. Dabei gehen einige Meinungen sogar so weit zu behaupten, dass die großen Teile des deutschen Volkes vor und während der Zeit des Nationalsozialismus - teilweise sogar gegen ihren Willen - aufgehetzt wurden. Dies würde jedoch implizieren, dass zum einen eine Aufhetzung dieses Ausmaßes überhaupt realisierbar wäre, zum Anderen, die Schuld dieser „Massensuggestion“ folglich nur einer kleinen Minderheit anzulasten sei. Resultierend daraus ergibt sich die These von der Schuldlosigkeit derjenigen, welchen diesen „Verführungskünsten“ schutzlos ausgeliefert waren. (vgl. Kegel 2006: 2). Vertreter dieser Auffassung sind der Meinung, dass die Wirkung einer Rede entscheidend von den Fähigkeiten des Redners abhängt und die Kunst der Wortwahl primär die Reaktionen der Zuhörer beeinflussen kann. (Kegel 2006: 2). Eben diese „Fähigkeiten“ im Hinblick auf die Metaphorik sollen im Folgenden genauer untersucht werden, indem zunächst die Metaphern aus den unterschiedlichen Spenderbereichen beleuchtet werden, denen ein kurzes Fazit folgt, welches die Ergebnisse strukturieren und zusammenfassen soll.

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Der international renommierte und vielfach ausgezeichnete Komponist und Theatermacher Heiner Goebbels ist ein Grenzgänger zwischen den Künsten. Theater ist für ihn ein komplexes Wechselspiel zwischen Klang, Licht, Raum und der Wahrnehmung des Zuschauers. An die Stelle von Repräsentation tritt das Spiel mit der Abwesenheit von Figur, dramatischer Handlung und des Schauspielers im Zentrum der Aufmerksamkeit. Es ist diese Abwesenheit, die der Imagination des Zuschauers einen Spielraum eröffnet und eine ästhetische Erfahrung ermöglicht. Heiner Goebbels hat seine künstlerische Arbeit und die zeitgenössische Theaterpraxis immer auch theoretisch reflektiert. Der vorliegende Band ver- sammelt seine wichtigsten Aufsätze, Vorträge und Mitschriften aus den letzten zehn Jahren.

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German cinema of the Third Reich, even a half-century after Hitler's demise, still provokes extreme reactions. "Never before and in no other country," observes director Wim Wenders, "have images and language been abused so unscrupulously as here, never before and nowhere else have they been debased so deeply as vehicles to transmit lies." More than a thousand German feature films that premiered during the reign of National Socialism survive as mementoes of what many regard as film history's darkest hour. As Eric Rentschler argues, however, cinema in the Third Reich emanated from a Ministry of Illusion and not from a Ministry of Fear. Party vehicles such as Hitler Youth Quex and anti-Semitic hate films such as Jew Süss may warrant the epithet "Nazi propaganda," but they amount to a mere fraction of the productions from this era. The vast majority of the epoch's films seemed to be "unpolitical"--melodramas, biopix, and frothy entertainments set in cozy urbane surroundings, places where one rarely sees a swastika or hears a "Sieg Heil." Minister of propaganda Joseph Goebbels, Rentschler shows, endeavored to maximize film's seductive potential, to cloak party priorities in alluring cinematic shapes. Hitler and Goebbels were master showmen enamored of their media images, the Third Reich was a grand production, the Second World War a continuing movie of the week. The Nazis were movie mad, and the Third Reich was movie made. Rentschler's analysis of the sophisticated media culture of this period demonstrates in an unprecedented way the potent and destructive powers of fascination and fantasy. Nazi feature films--both as entities that unreeled in moviehouses during the regime and as productions that continue to enjoy wide attention today--show that entertainment is often much more than innocent pleasure.

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‘MEIN KAMPF’ is the autobiography of Adolf Hitler gives detailed insight into the mission and vision of Adolf Hitler that shook the world. This book is the merger of two volumes. The first volume of MEIN KAMPF’ was written while the author was imprisioned in a Bavarian fortress. The book deals with events which brought the author into this blight. It was the hour of Germany’s deepest humiliation, when Napolean has dismembered the old German Empire and French soldiers occupied almost the whole of Germony. The books narrates how Hitler was arrested with several of his comrades and imprisoned in the fortress of Landsberg on the river Lech. During this period only the author wrote the first volume of MEIN KAMPF. The Second volume of MEIN KAMPF was written after release of Hitler from prison and it was published after the French had left the Ruhr, the tramp of the invading armies still echoed in German ears and the terrible ravages had plunged the country into a state of social and economic Chaos. The beauty of the book is, MEIN KAMPF is an historical document which bears the emprint of its own time. Moreover, Hitler has declared that his acts and ‘public statements’ constitute a partial revision of his book and are to be taken as such. Also, the author has translated Hitler’s ideal, the Volkischer Staat, as the People’s State. The author has tried his best making German Vocabulary easy to understand. You will never be satisfied until go through the whole book. A must read book, which is one of the most widely circulated and read books worldwide.

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Der international renommierte und vielfach ausgezeichnete Komponist und Theatermacher Heiner Goebbels ist ein Grenzgänger zwischen den Künsten. Er hat seine künstlerische Arbeit und die zeitgenössische Theaterpraxis immer auch theoretisch reflektiert. Theater ist für ihn ein komplexes Wechselspiel zwischen der Polyphonie von Klang, Licht, Raum und der Wahrnehmung der Zuschauer. An die Stelle von Repräsentation tritt das Spiel mit der Abwesenheit – von Figur, dramatischer Handlung und des Schauspielers im Zentrum der Aufmerksamkeit. Es ist diese Abwesenheit, die der Imagination des Zuschauers einen Spielraum eröffnet und eine ästhetische Erfahrung ermöglicht. "Ästhetik der Abwesenheit" liegt nun in einer erweiterten Neuausgabe vor und versammelt die wichtigsten Schriften und Vorträge von Heiner Goebbels aus den letzten zwanzig Jahren.

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